《BGMBGMBGM太太XX》剧情简介
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“稻麻竹苇，山石微尘，一物一数，作一恒石，一恒河沙，一沙一界。” 佛像上那一丝丝裂痕与斑斑锈迹，BGMBGMBGM太太XX是历史留下的厚重沉淀之迹，也是在虔诚者的诵经声中渐渐消逝殆尽的无暇光茫；一开始出现的寺庙之境，后来出现的村庄风光，到最后现代社会的气息渐渐倾入这片土地，山上是虔诚信仰的落根之处，山下是循规蹈矩的日常生活，山外是快速发展的现代工业体系；不同的地方，却都有不可或缺的寂静之地，或空旷庙宇，或荒凉小屋，或废弃工厂，或高冷山林，全都空无一人，一览无余，任凭社会发展，人心涣散，万物归一，也凝结不了缓慢流动而过的时间。
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底层叙事与中国式伦理，在《神女》之中，人物的面孔暗含着道德判断，相对于那个丑陋得如同表现主义的胖男性，以及周围的一切存在，阮玲玉的存在如同一种先验的绝对纯洁，并与周遭空间格格不入，《神女》的“神圣”是homo sacer的神圣，也是一种20世纪中国电影之中挥之不去的“先验纯洁”之深层心理结构（49年之后，它成为了工农兵，80——90s之后，成为了相对于城市的乡村）而城市，或者说一种被确立的，空间语言（包括霓虹灯叠化以及一系列特定空间例如法院等等）下的“上海”则是男性化的，当神女藏在洞中的钱款被章志直饰演的淫秽胖男人抢走，存在着一个“奸污”的身体性隐喻。
